quarta-feira, 27 de outubro de 2010

SONETO III/XII - PRIMAVERA: ALEGRO

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El futuro que tiene sólo sabe
Quién sabe el día de mañana.
Que problema y duda insana:
La suerte no dice el que cabe.

El tedio destruye la duda,
Y ese drama de amor tejer
Es posible que viene a ser
La rueda que el destino muda.

El hado que me involucra,
Si leyó no importa que suerte,
Es ver que es mía la ganancia.

Yo no espero por la hora que lucra:
Cualquiera el destino diga fuerte,
Qué materias son estar bastancía.

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quarta-feira, 25 de novembro de 2009

Livro pronto!

Depois de alguns anos, finalmente o livro está publicado. Disponível para aquisição pelo sistema de impressão sob demanda.

Preço de venda: R$ 40,57 Edição: 1ª (2009)
Número de páginas: 158

Tópicos: Artes, Filosofia, Poesia.
Palavras-chave: arte, barroco, estética, retórica, poesia.

Peso: 198 gramas
Acabamento da capa: Papel supremo 250g/m², 4x0, laminação fosca.
Acabamento do miolo: Papel offset 75g/m², 1x1, cadernos fresados e colados, formato A5 Preto e Branco.
Formato: Médio (140x210mm), brochura com orelhas.
BlogBlogs.Com.Br

quarta-feira, 4 de novembro de 2009

segunda-feira, 12 de janeiro de 2009

As Quatro Estações de Gideon Polya

“Four Seasons” - Gideon Polya (acrílico sobre tela, 1,3m X 2,8m)

"História ignorada - história repetida"
History Ignored Yields History Repeated
"Quatro Estações" é uma enorme pintura que criei para ilustrar os ciclos cosmológicos fundamentais e aspectos comportamentais da condição humana. No entanto, não sendo totalmente vítimas da disposição relativa do Sol e da Terra - o homem pode controlar o seu ambiente físico. "Quatro Estações" representa também uma poderosa metáfora para a o comportamento humano da repetição que é melhor sumarizado pela aforismo "história ignorada - história repetida". Contudo homem é única entre criaturas sencientes em ser potencialmente capazes de superar sua natureza animal - história não tem de repetir-se.

Minha grande pintura "Quatro Estações" (1,3 m x 2,8 metros; acrílico sobre tela ) tem uma base geométrica que é precisamente a que foi utilizada no Pablo Picasso de 1937 contra a guerra a "Guernica" - ambas em formata paisagem um tanto alongada. As pinturas têm uma posição dominante, subjacente, duplo do clássico retângulo de ouro na construção geométrica (para discussão ver meu artigo: Picasso, Guernica, Qana & O Código Da Vinci na MWC News, que descreve uma enorme pintura "Qana", cena com os israelitas na destruição do Líbano em 2006 e os pré-cristã fenício, história da recorrente morte e ressurreição de Adônis - uma história que está espelhado na Crucificação e Ressurreição de Jesus, celebrada na Páscoa do mundo cristão) Este envolve a dimensão de 2 retângulos doe ouro justapostos (cada um com um comprimento 1,618 vezes - ou Phi vezes - a largura) delimitadas por bandas superior e inferior.

Gideon Polya
Veja mais no site de orígem: 'Four Seasons' Pintura. Easter & Holocaust Páscoa & Holocausto

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Les Quatre Saisons


The Four Seasons, Stage and Costume Designs by Barry Kay

(Les Quatre Saisons)

Stage set, model

Polyurethane/PET, string, balsa wood, construction paper and cardboard;
scale 1:25. For the use on stage the balloons, resembling clouds, where made of inflatable material.
Ballet de l'Opéra
Théâtre National Opéra de Paris
Première 23rd November 1978
Whereabouts of model unknown

sábado, 10 de janeiro de 2009

Narrativa musical


Existem três tipos de música, quanto à narrativa: um que conta uma história, outro que “pinta” um quadro e ainda a música absoluta, aquela auto-sustentável. Para o Programa Iconográfico proposto, a escolha mais óbvia seria a de uma obra do primeiro caso, por terem serem escritas propositadamente para descrever uma ação narrativa completa e estarem imbuídas de contornos melódicos e estruturas formais propícias à associação imagética natural que elas mesmas propõem. É o caso, claro, de As Quatro Estações. Essas foram algumas das características dos concertos que conduziram ao Programa Iconográfico discutido aqui. Foram emuladas três manifestações de duas formas de arte opostas inclusive pelo suporte tempo/espaço: a pintura situa-se num eixo de concepção espacial, bidimensional, deixando o aspecto temporal em aberto e em construção a cada vez que a obra é visitada por um espectador, ao passo que a música segue o inverso disso, o espectador constrói o espaço, pois a música situa-se sobre o tempo ; já a poesia escrita é atemporal e virtualmente não depende também do espaço; tratando de poesia declamada, algumas das características de temporalidade apontadas à música são semelhantes – mas a emulação nesse caso se ateve à poesia impressa.
Assim, pintar referências à música e poesia prende-se mais à maneira de interpretar a obra musical, em oposição à “música que conta uma história”, que propriamente a um confronto de suportes , ou de dimensões físicas (tempo e espaço). A pintura não possui necessariamente eixo narrativo linear, e, assim, é possível adotar a narratividade envolvendo música e poesia em sentido muito mais aberto a livres interpretações. No caso do Programa Iconográfico das Quatro Estações, a linearidade dos textos musical e poético é substituída pela circularidade, pois qualquer ponto de partida faz sentido na alegoria de fenômenos cíclicos.
O gramático John WALLIS , na busca da iconicidade na linguagem e, portanto, nos sons, resumiu assim a fórmula: “Soni rerum indices.” Para ele, a ordem das palavras reflete a ordem do mundo, doutrina que, já no passado da semiótica, parece simpática para a abordagem desta proposta.

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SONETO II/XII - PRIMAVERA: LARGO


El horizonte si abrió, la ilusión inunda,
Un mar de deseo por mucho tiempo frustrado
Encaras el destino que se ha mostrado:
Libre de esperanza para la pasión profunda.

Saberes ocultos descubiertos muy breve,
Si los amores alcanzaren la carne así,
Podrán ciertamente calmar el frenesí
Que tormenta quien todavía no si atreve.

Mi sueño de musas que me hacen cautivo
De amor platónico solamente cantado,
La pena capital porque soy escondido.

Estoy satisfecho sin tener un motivo;
Por consiguiente, el deseo ya formado,
No será un gran misterio desconocido.

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Vivaldi - Op. 8, RV 269 - A primavera. Mov. 2 Largo


Concerto para violinos No. 1 em Mi maior,
Op. 8, RV 269 - A primavera. Mov. 2, Largo,
Filarmônica de Berlin 1987,
Herbert von Karajan;
Anne-Sophie Mutter ao violino.

SONETO I/XII - PRIMAVERA: ALLEGRO


Que juego ese existir sin prueba
Cantar estos versos y amores,
Ventaja de vida en los colores,
Es deleite de alegría en trova.

Feliz de vivir para la vida,
Así simple y tomado de canción,
Si espera la continua seducción,
En versos de rima incontenida.

Esa olla de placer, la canté,
Con gracia de amores feraces,
Despierto, en el soñar de las frases,

En la duda que hora encontré,
Pero bien cierto de ser ileso,
Yo no oiré quién me hace estar preso.

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sexta-feira, 9 de janeiro de 2009

Vivaldi - Op. 8, RV 269 - A primavera. Mov. 1 Allegro


Concerto para violinos No. 1 em Mi maior,
Op. 8, RV 269 - A primavera. Mov. 1, Allegro,
Filarmônica de Berlin 1987,
Herbert von Karajan;
Anne-Sophie Mutter ao violino.

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